写于 2018-11-23 04:06:03| 千赢国际娱乐| 千赢国际登录
在大多数情况下,我们生活在幻想的时代:日常生活和政治环境似乎越来越干燥他们的神奇可能性相反,他们充满了糟粕和无人机,战争的无情暴力和追求个人物质利益这并不是说我们不要聚集在我们的故事讲述者和神话制造者周围来帮助我们重新认识这部令人失望的现在电影,当然,它仍然是最美丽的讲故事艺术形式之一,重新结合复杂的轨迹和遭遇,用它高大的诱惑我们幻想和丰富的令人回味的印象如果有一部最近的电影能够捕捉到这个崇尚的现实和充满希望的任务之间的这种崇高的舞蹈,那么今年的墨尔本国际电影节就是其中一部杰出的电影之一 - 久美子久美子这部电影告诉“ Kumiko(Rinko Kikuchi)的真实故事,一个孤独而孤立的“办公室女孩”,他相信或者至少投资于神奇的可能性,在经典的1996年Coen兄弟电影中埋藏的被盗现金的行李箱Fargo真的有待发现久美子在瓦解的VHS录像带上一遍又一遍地观看战利品“埋葬”场景她仔细精确地制作了一张布图,她认为X标志着可以挖掘宝藏的确切位置偷走她居高临下的老板的信用卡,她从东京的雾化混凝土丛林到明尼苏达州的白色冬季荒地,唯一的目的是发现现金然而,她的旅程同样是心理当她穿越真实和幻想的边缘之间时,感觉和感性,事实和虚构在这部电影中像一个神秘的挂毯一样编织在一起。电影的梦想状态的乌托邦式可能性被用来创造希望和渴望的遭遇,以及心灵景观欲望和归属感的影片电影的mise-en-scène从封闭且紧凑的空间移动到一个充满活力但却不连贯的东京到漂白的明尼苏达州的原始空间然而,这些空间并没有完全因为他们的差异逻辑而被拍摄久美子狭窄的东京公寓似乎在哭泣自己的不满情绪,而她在电影结尾时被发现的苔原森林陷入困境中她自己的贫瘠之冠她在东京和明尼阿波利斯都迷失了 - 即使在旅程结束时她在雪的深处经历了一次美丽的复活在变形宽屏中拍摄并且以主观的观点,我们通过久美子的眼睛体验世界和耳朵在东京的环境中,她周边视觉中的一切都变得模糊,她听到的声音被放大,扭曲和疏远。这是一种内在的叙事声音,源自一个角色的心灵,它直接吸引我们进入她任性的主观性世界上在电影的一个场景中,当她和朋友的孩子一起坐在咖啡馆时,她才刚刚见到咖啡浓咖啡机的不和谐声音ne成为一个苦恼的哭泣的孩子由于久美子进行实际飞行,我们也是精神上的 - 我们绷紧的想象力因世界变形而变形,声音颠倒过来电影的声音设计非常壮观,由实验性独立流行乐队The Octopus进行评分。项目 - 在2014年圣丹斯电影节上获得了音乐评分的戏剧特别评审团奖他们的分数与实际的法戈电影配乐混合或混合在一起就好像我们同时听到两部电影,两部电影都在久美子的心灵中演出。更接近久美子获得神话般的宝藏,声音纹理似乎从她自己的有意识的体现中流露出来。在冬季风暴中,她终于被吞没,我们目睹了她的崩溃和电影中声音和图像的崩溃,瞬间一切都变了黑暗和沉默Rinko Kikuchi作为久美子的表演简直非凡大部分是沉默的,通过手势,面部表情和t沟通她对她悲伤的眼睛充满了液体印象,她捕捉到了主人公的无辜,在现代世界中努力理解自己的异化。用来捕捉她的困惑的特写镜头令人心碎 - 我们只有她的眼泪和忧郁感受到她的相对沉默引起了人们对世界权力不平等的关注,以及文化差异,例如她与老太太遇到的文化差异,她将“幕府将军”作为日本优秀文学的一个例子。 这也是一部不断暗示和分层自我反思的电影:久美子在整部电影中穿的红色外套让人想起小红帽和尼古拉斯·罗格1976年电影中的女孩/杀手不要现在看在电影结束时她穿着的毯子让人想起西部的意大利面和歌舞伎剧院的kabukimono,而Takeshi Kitano的2002年电影“娃娃”则作为其文本参考之一注册了电影的强大中心人物向Werner Herzog的电影致敬,同时Kumiko在电影结束时所采取的滑雪升降机直接暗示了他1977年的电影Stroszek Truth,当然,这部电影一直困扰着电影,因为它在当时的生活中占据了很大的空间。在一个声音叮咬,错误信息,宣传和新闻议程设置的时代,真相似乎是供不应求电影,当然,创造了可信的世界和我们的要求我们暂停怀疑久美子不信任现实世界中存在真相的可能性但想象她可以在虚构的电影片段中找到它她无法区分真实和虚构,也不可能我们,因为世界的图像制作者用我们自己可怕的小说淹没我们注意:感谢Tania Lewis的视听这部电影,

作者:鄂注